以往高大上的舞美只出現(xiàn)在音樂會、
大型活動(dòng)策劃和娛樂活動(dòng)中的時(shí)代已一去不復(fù)返，事實(shí)證明，舞美設(shè)計(jì)已開始入侵到最正式的、甚至是枯燥的會議或商業(yè)活動(dòng)中，幸運(yùn)的是，活動(dòng)舞美設(shè)計(jì)可以完全改變活動(dòng)的呈現(xiàn)感，并因此影響人們對整場活動(dòng)的體驗(yàn)，舞美設(shè)計(jì)與活動(dòng)策劃已經(jīng)緊密聯(lián)合在一起。
中國第三屆舞臺美術(shù)展于2015年11月舉辦以后，為總結(jié)理論成果并提升研究能力，中國舞臺美術(shù)學(xué)會同期編輯出版了《中國第三屆舞臺美術(shù)展作品集》和《中國第三屆舞臺美術(shù)展論文集》，以期反映近十年來中國舞臺美術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀和研究成果。
今天，廣州睿陽活動(dòng)策劃公司選編《淺談舞美設(shè)計(jì)中的導(dǎo)演思維 》一文，供各活動(dòng)策劃及舞美設(shè)計(jì)同仁交流學(xué)習(xí)。
在與導(dǎo)演的合作中，如果希望進(jìn)行有意義的溝通，設(shè)計(jì)者就必須象導(dǎo)演一樣的思考，而不是強(qiáng)迫導(dǎo)演象設(shè)計(jì)者一樣思考。如果你不是更像那種從事室內(nèi)裝飾的設(shè)計(jì)者，而是一個(gè)戲劇舞臺的設(shè)計(jì)者，那么有一件事情你必須做到：如果要求你做導(dǎo)演，就應(yīng)當(dāng)有能力排一個(gè)戲，你必須說，是的，我能在那套布景中演出這個(gè)戲。 ——拉爾夫·柯爾泰
做一個(gè)職業(yè)的舞美設(shè)計(jì)師總是要面對不自由，因?yàn)槲覀兊墓ぷ魇且晕谋咀鳛閯?chuàng)作的前提，將導(dǎo)演視為二度呈現(xiàn)的主導(dǎo)者的。絕對的自由創(chuàng)作顯然是不可能的。如果要進(jìn)行有意義的創(chuàng)作，那么就必須盡可能充分認(rèn)識，而不是回避自身的專業(yè)特性，在此基礎(chǔ)上發(fā)揮才智。不然，作品會變成一個(gè)又一個(gè)無聊的產(chǎn)物，繼而陷入一種無休止的災(zāi)難性連續(xù)生產(chǎn)。其實(shí)，這一點(diǎn)在戲劇的創(chuàng)作中的每一個(gè)部門都會碰到，舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的工作更為突出。
舞美設(shè)計(jì)在一出戲中所占的視覺成分比重最大，其重要性是不言而喻的。因此，作為一個(gè)有追求的舞美設(shè)計(jì)，將會盡力使自己擔(dān)負(fù)起一個(gè)設(shè)計(jì)者的使命，而不是淪為一個(gè)單純的執(zhí)行者，更不是一個(gè)制作工匠。因此，能否站在導(dǎo)演的角度去看待一個(gè)命題，能否學(xué)會如導(dǎo)演般思考，變得至關(guān)重要。在視覺圖像日益豐富呈現(xiàn)的今天，舞美設(shè)計(jì)已不單單為舞臺美術(shù)負(fù)責(zé)，同時(shí)也要自覺地承擔(dān)整個(gè)戲劇演出的責(zé)任。這對于舞臺其他部分也是如此。當(dāng)然，這也建立在就如柯爾泰所提到的那個(gè)前提之上：如果希望進(jìn)行有意義的合作。如果離開這個(gè)前提，這個(gè)話題就具有諷刺色彩。
實(shí)際上，在這種合作過程中，有很多東西是個(gè)人性格所決定的，你要用你自己的個(gè)性，你的工作方法，影響導(dǎo)演，讓他對你產(chǎn)生一種敬意，尊重你的想法……你必須忠實(shí)于你自己的完整性，你不應(yīng)當(dāng)創(chuàng)作出一個(gè)作品然后又說：好吧，我非常不喜歡這些，但那是導(dǎo)演想要的。對設(shè)計(jì)者來說最重要的事情是發(fā)展一種明確的把握分寸的鑒賞力，因?yàn)槟闶亲罱K的裁判者。
如果一出戲中看不到舞美設(shè)計(jì)師們對題材的有角度的思考，看不到有手法的處理，看不到用兩個(gè)多小時(shí)來談?wù)摶蛘哒故具@樣或那樣的一個(gè)話題有什么必要，那么這樣的一個(gè)夜晚是屬于純粹的生命浪費(fèi)。其實(shí)每一個(gè)創(chuàng)作機(jī)會都很難得，都是一種機(jī)緣，如果由各種緣而產(chǎn)生的成果卻變成一次具有諷刺意味的呈現(xiàn)就顯得很荒唐。
眾多的設(shè)計(jì)師對此已經(jīng)有過很多的實(shí)踐涉及，也正因此，他們成就了自己，獨(dú)享著各自的榮耀。對一出劇目來說，遇到這樣的創(chuàng)作者是幸運(yùn)的。而他們的成功也更證明了一點(diǎn)，無論是在戲劇舞臺上從事多么職業(yè)化專業(yè)化的工作，用導(dǎo)演的視角進(jìn)行全局的思考，已逐漸變成了一種必須。
不同的劇目需要恰當(dāng)?shù)慕庾x方向，而表達(dá)這些解讀需要使用到不同的手法。對于一個(gè)舞臺美術(shù)家來說，命題在前并不妨礙設(shè)計(jì)師具有自己獨(dú)特的社會觀點(diǎn)和審美傾向。只要在對一個(gè)命題的解讀或處理上找到一個(gè)突破口，那么一切有意義的創(chuàng)造便會油然發(fā)生。同時(shí)，必須再次強(qiáng)調(diào)，使用這種思路進(jìn)行舞美設(shè)計(jì)工作有賴于與導(dǎo)演的密切溝通與協(xié)作，只有這樣，才能有序有效。
最后，如導(dǎo)演般思考，并不代表代替導(dǎo)演思考，有創(chuàng)造力的合作并不是沾沾自喜地越界，在舞臺設(shè)計(jì)師擁有更廣闊舞臺和擔(dān)負(fù)更大職責(zé)的同時(shí)，務(wù)必牢記的，應(yīng)該是：戲劇是有價(jià)值和追求的集體創(chuàng)造的完美融合。 舞美設(shè)計(jì)之于活動(dòng)策劃，直接關(guān)系到整場活動(dòng)的氛圍，良好的活動(dòng)氛圍，不僅能增加嘉賓的自信心，還能調(diào)動(dòng)現(xiàn)場觀眾的情緒，還可能會收獲意外的驚喜。
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